在美国普林斯顿的大学图书馆里，收藏着一卷来自中国元代的纸本草书，这卷草书是创作于至顺二年冬月廿八日。它纵27.8厘米，横281厘米，铺开来将近两米八，是实打实的长篇巨制。 至顺二年也就是公元1331年元代时期，那时皇帝元文宗，孛儿只斤・图帖睦尔。嗯，不认识，也正常。说回此卷草书，书写这卷草书帖的人他的名字到今天还有很多人看了都念不出名字。因为他叫康里巎巎，先不说读音的话，有几个人能正确读出？前面两个字是他所属部族的名字，后面两个读作náo，是古代一座山的名字。 那时的他正值三十七岁，他是康里部的贵族子弟，祖上从曾祖父那辈起就在元朝皇室当差。他的父亲不忽木偏不让他走弓马那条路，把他送进书房读经史，还让他拜在理学家许衡门下。一个马上家族的子弟，就这样被推进了儒学的门里。 他后来做到奎章阁大学士，朝廷的文教之事归他执掌。当时人把他与赵孟頫并称，叫北巎南赵。楷书的规矩他从虞世南那里接过来，行草顺着钟繇和二王的脉往下走，草法上他私下佩服怀素。 陶宗仪在《南村辍耕录》里记过一段对话，有人问一天能写多少字，客人答三万，他说我一天也写三万字，从来没有写到倦了就搁笔的时候，而且是悬腕写的。 清代罗振玉评元代书法，说那时的书家多数脱不出赵孟頫的范围，只有康里子山一个人超然独立。同一片书坛上，赵孟頫守的是温润雅正，鲜于枢走的是厚重奔放，他走的是骨力开张，气势凌云。 《元史》替他立传时留下一句极重的话，善真书行书草书，识者谓得晋人笔意，单牍片纸，人争宝之，不啻金玉。他随手写下的一张纸，满朝的人抢着收，看得比金玉还要贵重。 而他这卷草书写的就是柳宗元的《梓人传》，这里边这人姓杨，至于叫什么，柳宗元自己也没问出来。奇怪的是，他屋里一件木工家什都没有。斧子，锯子，刀，尺，一概不见。 有人问他本事在哪儿，他答得干脆，只会两个字，度材。梁该多粗，屋该多高，圆方长短各占几分，他心里有数，剩下的活儿交给别人去做。官府请他，他拿三倍俸禄。私人家盖房，工钱他要一大半。柳宗元起初不服，他进屋看过一回，见这木匠自己的床断了一条腿，那人却说要去请别的工匠来修。 后来柳宗元在京城看过一场施工。木料堆满院子，工匠环立。杨师傅左手拿引，右手拿杖，站在正中间。杖一挥，喊一声斧，执斧的人奔向右，再一指，喊一声锯，执锯的人跑向左。上梁那天，他在正梁上写下一行字，某年某月某日某建，署的是他自己的姓字。出过力的工匠，一个也不在列。柳宗元看得说不出话。 他由此想到的却不是木匠，是宰相。柳宗元那时刚入仕途，眼前的中唐政出多门，法度松垮，他把话借这个匠人的口说了出来。真正佐天子相天下的人，不必去抢百官的活，要紧的是条其纲纪，齐其法制，不亲小劳，不侵众官。 文章结尾还留了一手，万一主人自家乱出主意，牵制梓人，房子塌了，罪不该记在匠人头上。劳心者役人，劳力者役于人，这两句过了千年还扎人。 把这卷字摊开看，他行笔以中锋为主，线条圆润饱满，力道是沉的。起笔常带一点锋芒，走笔快，却不飘，收到末尾干脆利落，不拖泥带水。字形偏长，纵向放得开，重心压得极稳，所以字势看着险，实际站得住。 笔画常常不正，或左边低右边高，或上边紧下边松，可是字与字彼此呼应，一行连着一行走，气是不散的。整卷看下来，字密的地方不挤，字疏的地方不空，像风把云卷开，一路不停地铺到卷尾。 元明两代它一直在私家手里传，清代进过内府，清末民初流散到海外，最后落进美国普林斯顿大学图书馆，隔着太平洋躺了将近一百年。 他传世的作品本就不多，《谪龙说卷》和《李白古风诗卷》都算，两年后写的《述笔法卷》结体更舒展，使转更灵动，几件摆在一起看，正好能看出他的书风一步步走到顶点的轨迹。