《弥留之国的爱丽丝》主演矶村勇斗透露，当初考虑接演《月》时，身边的人曾试图劝他放弃这个角色。 《月》是石井裕也执导的剧情片，取材于一家残障人士设施内发生的真实事件。矶村勇斗在接受《Variety》采访时回忆，当时事件余波未平，周围人担心这个角色可能损害他的演艺事业。他还是接了。这次表演为他赢得了日本电影学院奖最佳男配角。 “所以如果我没有接这个角色，我觉得那大概就像是我在逃避这个主题或这个题材，”矶村勇斗说，“我不想否认这部电影所描绘的尊严或存在的意义。所以我想挑战那个角色，这就是我接下《月》这部电影的原因。” 这种被困难题材吸引的倾向贯穿了他的职业生涯——从Netflix全球热播剧《弥留之国的爱丽丝》，到《东京复仇者》系列，再到早川千绘的《七五计划》和岸善幸的《（非）正常欲望》等独立剧情片。今年，这一履历把他送上了东京国际电影节伦理电影奖的评审席，与电影节选出的三名学生评审共同评判。该电影节持续至11月4日。 评审团并未参与提名，而是接手了三部风格迥异的影片——一部动画、一部纪录片和一部写实剧情片，必须从中选出一部。矶村勇斗表示，每部电影都带有某种伦理主题，但正因为这是伦理电影奖，“我在想哪部电影是、哪部电影是在真诚地面对这些人、环境或社会，以及它们如何把这些信息转化为形式。” 该奖项最终颁给了德国导演伊莎贝尔·施特弗的《我很少梦见醒来》，这是一部以俄乌战争为背景、探讨性别议题的剧情片。矶村勇斗指出，探讨性别的电影很多，但将其与战争并置，对他来说是新的。 “而在日本，如果你生活在日本，战争是很遥远的事。当然，历史上曾有战争，我们一直在打仗，但如今，战争对我来说有些遥远，”他说，“所以，我能从这部电影中发现新的价值和新的感受力。” 评审讨论最终集中在获奖影片与《阿马德奥》之间——后者是一部巴西动画长片，背景设定在19世纪30年代的巴西，讲述一名年轻非洲男子先于欧洲人发明了摄影，并用它帮助被奴役者赢得自由。两部作品一直竞争到最后。让矶村勇斗印象深刻的是学生评审衡量影片的方式。他们常问的是：一部电影是否留有余地给人希望，观众走出影院时是否会感到轻松——他说，这与自己的视角不同。 社会议题，包括政治议题，是矶村勇斗权衡电影角色时的重要考量。 “所以，如果我能认同这个主题，我当然会接这个角色，但即使我无法认同这个主题，有时我也会尝试，因为我想要一种新的思维方式、一种我过去没有的新视角，”他说。随着事业成长，这一做法并未改变。 电视则是另一套算法。他说，日本电视剧无法像电影那样深入伦理领域，所以选择剧集时，他衡量的是娱乐性。 矶村勇斗说，大片和小成本电影都允许创作表达，他称这是“和平的答案”。但就个人而言，他发现像《月》和《七五计划》这样的电影能让演员和导演说出他们真正的想法，即便结果更尖锐。他希望看到更多带有政治讽刺和黑色幽默的日本娱乐作品。 “我们能在美国找到这类电影，但在日本没那么常见，因为日本人大概比较严肃，所以他们有点把娱乐片和社会片分开，”他说。 日本内容在海外影响力日增，这让他由衷高兴。矶村勇斗还在Netflix剧集《灵魂伴侣》中与2PM的玉泽演演对手戏，他说，国际观众的评论让他想当面道谢。有机会的话，他想接海外的工作。 “我想用日本电影与世界较量，”他说。 谈到行业现状，他对日本电影抱有很大希望。他承认自己会希望曾在黑泽明和小津安二郎的黄金时代演戏，但也指出是枝裕和以及一批如今在国际电影节上竞争的年轻导演，其中许多人决心走出日本工作。 “如果考虑日本，我认为我们需要更多资金，更多来自政府对娱乐和电影的支持，”矶村勇斗说，“我希望政府对娱乐和电影更感兴趣。” 他以韩国为例，那里政府的更迭改变了电影所处的气候。 矶村勇斗目前有吉田惠辅执导的《导师》在院线上映，该片于10月16日上映；他还有一部尚未公布的作品，他预计将在海外上映。至于导演，他想等演员事业稳定后尝试。 与此同时，他正在家乡静冈县制作静冈电影节，并打算每年持续办下去。他说，创办它是为了回馈家乡、培育电影文化。 “在日本，去电影院在大银幕上看电影的人越来越少，”他说，“所以我希望越来越多的人能在大银幕上看电影。” 特别